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在人類近代以來歷史中烙下兇殘暴虐印記的可謂希特勒法西斯和日本帝國主義，以侵害別國，別種族的人民而臭名昭著。更近以來的是一批打着「爲人民」旗號的共產主義國家，對自己人民的壓制和迫害。「文化大革命」就是這樣的一個最明顯不過的例證。對文革的記憶是，整整兩代人被葬送在暴政者的私慾爭鬥中。當然中國黨對這兩代人的完全辜負，喪失了它過去那偉大正確光榮的基礎，加速了貪污腐敗，社會道德急速敗壞的進程。前些天重看那些揭露文革對中國人民殘酷迫害的史料，不知爲什麼突然對當今的法輪功事件有了新的體驗。怎麼認識中國文革的過去和現在，怎麼認識黨的領導人的相同性和延續性，應該是我們進一步了解中國現狀的鏡子。 對文革的徹底忘卻，對自己和家人，對親朋好友，對周圍的同事和領導，對整整兩代被中國奇特的歷史辜負得不能再辜負，殘害得再不能更慘烈的忘卻，我的心早已平靜得不能再平靜。當我近期偶然讀到《華夏文摘》上文革中摧人淚下的故事時，我的心一下子變的不平靜起來，彷彿是人的良知頓時回到我的靈魂，在我之中一點點擴散，甚至佔據了我的整個，使我對中國的麻木一下子變得劇痛起來。 在我的眼裏，文化大革命是一場假劇，騙人的把戲，叛徒，內奸，工賊睡在身邊，赫光頭。上山，支邊，下鄉，勞動改造，場面很大，幾億人蔘加演出十年。文革是一場武鬥劇，打鬥劇，殺人劇，把生命當兒戲。大炮，軍艦，真槍實彈，殺人如麻。文革是一場鬧劇，混亂戲，全國上下亂成一團，鬧得天翻地覆。栽髒陷害，冤案劇，打擊報復，黑心戲，整人戲。悲慘劇，害人劇，禍國戲，亂國戲，生離死別，家破人亡。孫泱和孫維世，劉少奇，彭德懷，。。。有的死得不明不白，下落不明，死人多，受害多。文革是一場悲壯劇，張志新，遇羅克，等等等等。文革是一場世界劇，有些國家效仿，如紅色高棉。文革是一場歷史劇，倒退戲，從新編歷史劇海瑞罷官開鑼，演的是宮廷變政。文革是一場現實劇，重演劇，複製劇，既是演戲，又是真實發生的血淋淋的故事。有些人健忘，有些年輕人不了解還以爲在聽故事，認爲是編造的。 當我重溫這一切的一切，在我的眼裏，文革的形式，風格，道具，手法，演員，導演，腳本都重現爲今天的法輪功事件，甚至更甚。我頓時不敢再漠視下去，不再爲自己的袖手旁觀感到自在和坦然，漸漸地大汗淋漓，爲我對中國的麻木，也爲引起我最初麻木的當今中國人汗顏。至少我不能用「失望」來形容我的感覺，如果我對自己和他人並沒有抱過任何希望的話。我當年絕不是一個明哲保身的膽小鬼，也曾有過獻身祖國的理想和熱情，只是不知道在什麼地方遺失了。現在我睜開雙眼，文革的陰影重疊在今天中國發生的一切上。我看到正在對那些只是練練功的老頭兒，老太太們的鎮壓，其實不過是一場爭權劇，權謀奸滑劇，花招戲，兩面三刀戲，滿口仁義道德，奸相畢露戲而已。如果老頭兒，老太太們練練身體，伸伸胳臂伸伸腿兒，黨和國家就亡了，那是怎樣虛弱的一個黨和政府啊。我們那些拋頭顱，灑熱血，如今早已作古的老一輩該作何感想？ 十幾年前，一位曾在新華社工作過的老朋友同我談起江澤民，他曾經陪同江澤民訪問東歐國家。在飛機上江澤民時不時地會蹦出兩三句英文，還會搖頭幌腦地吟誦一些古詩詞，頗有些譁衆取寵的味道。這給我留下了一個小人得志的印象。那時的他，剛剛到北京接任趙紫陽空下的位置，還沒有什麼實際的工作業績。從電視上看，也是平平庸庸的一幅長相，想必是那平庸幫了大忙。那時對他倒沒有什麼其他壞的印象。直到他連連在黨政軍中樹立自己的個人威信，大權在握，到今天，還要出什麼「江思想」，企圖天才地，創造性的繼承和發展馬列主義，發射「江精神原子彈」，並自我鼓吹其在中國黨歷史上的地位，真有些可笑之處。汪道函看他男人女相，南人北相，我看他不知爲什麼總是會想到鱷魚。 像他這樣平步青雲的人，理當夾着尾巴做人，在黨內，在政界，在國際上，謙虛，平易同時爲民服務，披肝瀝膽。在一片對老一代黨的領導人有爭議的歷史聲浪中，在國家社稷多災多難的時代，少說話，多做好事，竭盡全力爭取大公無私的形像，才能真正樹立領導人的威信。可是江澤民完全是另外一套思路，於是作出了一個接一個讓人哭笑不得的鬧劇，其中最可惡的要算是鎮壓法輪功，拿一幫老頭兒，老太太們開刀，牛刀殺雞給衆猴看。壓法輪功是表面現象，確立江澤民自己的權力核心是真。動用國力整治法輪功是表相，讓國人知道江的心狠手毒是真。難怪呢，聽說去年「4。25」的當天，是朱鎔基出面處理的法輪功中南海聚集的問題。法輪功的人也太善良了，以爲政府真能爲民做主，老命都不要了，出來說句真話。 熔基安撫好了那幫好人，讓他們安安心心的回家去。江澤民不幹了，連連出狠點子，把朱鎔基也給出賣了，把那麼多的好人給整了。俗話說，善有善報，惡有惡報，江澤民兩次差點小命嗚呼，也堪稱罪有應得。 在我眼裏，鎮壓法輪功與文革一樣是一場假作劇，表演劇。不同的是，文革是衆人裝模作態粉墨登場，法輪功事件是江澤民一人的拙劣表演劇。文革是一場滑稽劇，不論哪一派革命派都錯了。法輪功事件也是一場滑稽劇，因爲江澤民其實沒有敵人。文革是一場皮影戲，四人幫在前臺表演也是有人在幕後牽線。如今江澤民是獨腳戲，包打包唱，一手操腔，主編主導主演，幕後指揮，前臺亮相。 文革是一場惡夢難圓劇，倡導者收不了場死了。江澤民也是一場不好收場，無法收場的戲，萬人唾罵劇，罪惡昭彰劇，名爲變天，實爲變臉的戲。川戲變臉是一絕，但江澤民政治上，理論上，言行上的變臉也是歷史上一絕，他的傳統一代二代三代會不會傳下去，後繼有人？ 江澤民和文革都是最不叫座，最不受歡迎，但又強迫人們必須參演，對號入座，時間最長，耗資最巨，代價慘重的罪惡劇。演的是泛政治化的戲，這是中共的一種典型戲，又有新的發展的戲，是中共的代表戲，也是江澤民的模特兒戲，特徵戲。不搞政治發不了家，所以現在氣功=政治犯禁，說真心話=政治犯禁，上訪=政治犯禁，家裏人練功=政治犯禁，信仰=政治犯禁。搞株連，政治罰款，下崗，不能上學，就業，參軍，入團，入黨。地區有人煉功=政治犯禁，搞政治連坐，罰款和罰獎金，撤職。你不罵法輪功=政治犯禁。拘留審查，搞捕風捉影的政治，搞影子政治，政治擴大化，無邊界的政治。政治=懷疑，政治=大於法律，政治=自由裁定，=隨意拘捕，打罵，折磨，判罪，搞野蠻暴虐政治。其實這也是褻瀆政治，因爲人世間的政治是各種政治勢力之間的衝撞和妥協的操作過程，也是各種政治勢力平衡和制約的互動過程，因此有許多參與者必須共同遵循的規矩和章程。中國的特點是從來不按公認的章程辦事，自詡爲「特色」。這「特色」，那「特色」，說穿了就是個邪惡的特色。爲了個人的私利，個人的權力，可以不惜犧牲整個民族利益、人民利益的邪惡特色。 江澤民和文革都是演的封建專制劇，株連九族，血統論。江澤民更演的是末朝末世的腐敗，貪污百態戲。他一手製造的中華民族傳統破壞劇，倒退劇，破壞文化，道德，政治，經濟，法治，人際關係的罪惡滔天劇。 江澤民和文革演的都是造神戲，個人崇拜戲。四個偉大，四個無限，早請示，晚彙報，跳「忠」字舞。江核心，江精神原子彈，羣魔亂舞劇，渾水摸魚劇，打砸搶抄抓殺。迫害劇，迫害知識分子，迫害爲國爲民辛苦了一生，退休後保健練功的老頭兒、老太太們。帽子劇，棍子戲。帽子漫天飛，花樣又翻新，隨着形勢變，國民黨，中央情報局，蘇修特務，國外政治勢力。最有意思的是，他們自己硬往美國人提供的利益裏鑽，這不叫「勾結」國外勢力，按他們的邏輯也可叫「巴結」洋人。凡是與他有不同意見的人，統統打成勾結反華勢力，云云。 江澤民和文革演的都是謬種流傳劇，理論上假，大，空。講正義，講政治，講學習，拼拼湊湊，不得要領。這一代人比前一代人本事大，80年代上來的人行。大力發展生產力，發揚中華民族的優秀傳統，全心全意爲人民服務，等等，言不由衷，辭不達意的政治滑稽劇。禍國殃民劇，陰魂不散劇。現在正上演着文化革命續集，骨子裏的東西沒有變。人人被迫登臺表演，各個內心世界大暴露，衆生萬象的大型活報劇。集中反映中華民族大劫難，中華民族優良傳統遭到徹底大破壞的戲。 江澤民和文革演的都是踐踏人權高峯的戲，法治破壞，無法無天的戲，紅臉白臉黑臉花臉彙集一堂的歷史醜劇，真槍實彈搬上社會舞臺的全武戲，死傷千百萬人性命的血腥劇，裝模作樣的寫真諷刺戲，大丑，小丑，男醜，女丑一齊跳梁的串聯表演戲。堪稱世界上首屈一指的整人，害人，禍國殃民的樣板戲。破壞文化，褻瀆文明的反動戲，是江澤民爲自己樹碑立傳的重頭戲，壓臺戲，落幕戲，立牌坊的典型戲。是惡有惡報的戲。 對我們親身經歷的文革夢饜的驚魂未定，使我們對江澤民的歷史丑角的表演抱着冷眼旁觀的態度，看他將在中國的舞臺上跳出個什麼花樣來。看他是怎樣在衆目睽睽之下，在二十一世紀的今天公然地揚起歷史倒退的招魂幡，將大衆糊弄過來，糊弄過去，把個政府班子翻來倒去像耍猴戲。作爲一個我行我素，自由慣了的中國人，我也不贊成打倒，火燒的辦法，因爲那是地藏王的管轄範圍。倒是如果每一箇中國人都能認清江澤民的把戲，全都不齒於他，中國還是有希望的。千萬別給他當什麼配角。 轉自自由時報
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