中共從上世紀80年代改革至今，一直在世界面前打造自己棄惡從良的面子工程， 片面追求GDP。別管那數字是怎麼上天的，也不論這數字裏面滲透了多少被壓榨弱勢民衆的鮮血，單就中共營造的經濟大國表象而言，我們的國家仍然無法稱得上是一個文明國家，最明顯的特徵是，它失去了古文明中國的文化傳統，除了幾個藉以炫耀的臭錢，它沒有任何可供世界人民吸取營養的文化理念。
共產主義那一套在自由世界已經破產，共產黨文化如同歷史垃圾，有哪個文明人還會欣賞它接受它？像我一樣持這種想法的人不少。不過，事實卻叫人大跌眼鏡。前一段時間，樣板戲進入臺灣，以新京劇藝術的旗號去臺灣進行文化散毒和統戰。今天，《紅色娘子軍》竟又登上美國華府大劇院，當然此次是以新芭蕾舞的旗號去西方惑衆，叫好的助威的除中共金錢拉攏的觀衆，也有一些白色臉孔的西人。當然，到底有多少人私下憤怒被騙就不知道了。中共官媒聲稱《紅色娘子軍》在美國受好評程度超過所演出的《天鵝湖》。難道這就能說明中共的黨文化走向世界了？
中共打造的所謂革命芭蕾《紅色娘子軍》，借用了西方芭蕾舞的浪漫典雅的舞姿造型，盜取一些中國民族舞風格，塑造中共革命者高大全的形象，表現假大空的生活理想，宣揚階級仇恨，美化中共暴力殺人的本質。這個對西方傳統芭蕾藝術進行改造和顛覆的新芭蕾舞劇，正好符合中共否定一切傳統的需要。對中國的國粹，中共要改造，對世界的傳統精粹也要改造。改造變異之後，傳統就被毀滅了，只留下一點表演的形式，內容則完全是赤裸裸的黨文化意識宣傳。中國人喜歡京劇，西方人喜歡芭蕾，這兩個精粹就成了被中共重點顛覆的對象。製造新芭蕾和新京劇的過程，比把古建築推倒而建一個新贗品代替還惡劣，如果文革不是十年就結束了，很多中國人現在都不知道真正的京劇和芭蕾是什麼樣了。
新京劇和新芭蕾的真正意義不是展示藝術的美，而是煽動仇恨跟隨中共去鬥去殺。這個紅色經典，說它是用藝術殺人的經典武器一點也不爲過。它在江青的手中打造出來，毛立即如獲至寶，無論是美國總統尼克松還是日本首相田中角榮到訪，毛都是端出這盤高級菜招待，以芭蕾藝術的名義宣傳中共執政的合法性和偉大光榮正確。
新編革命芭蕾舞，中共自己也說它是「對古典芭蕾的挑戰與背叛」。它只有在中共專制和暴力統治最黑暗時期才有產生和傳播的基礎，是文化藝術被摧殘後的惡變畸形。中共官方已經自己否定了「文革」，但是60年代的一個芭蕾舞怪胎，至今仍被愛不釋手，作爲中共兜售的文化經典，這實在是中華民族的悲哀和恥辱，中國芭蕾舞界乃至國民的認識水平難道還是跟「文革」中的可憐的愚民一樣嗎？不清洗 「文革」之毒，抓一批替罪羊頂共產邪教禍國殃民的罪，繼續中共的一黨專制和文化洗腦，所以才有今天紅歌紅曲經典之類的逆流；讓娘子軍舞進美國大劇院，這是中共一直想做的，而能讓它進入美國，才真是令人不安的。
中國的新芭蕾藝術真是領軍世界了嗎？儘管現在中共換詞把革命芭蕾吹噓成融合東西方的新芭蕾藝術，但是可惜註定無人效仿，獨此一家，就像「文革」獨此一份一樣。美國人放進大劇院，這是他們太傻，不懂其背景和內涵，還是看慣了古典芭蕾，再看看中共味的芭蕾很新奇很刺激，因此就喜歡上了？不懂或者不在乎芭蕾舞劇中的共產信息，那說明，一些人對共產意識的惡認識不清了，對其不加防範。而尋求新奇刺激顛覆傳統，恰恰是現代人變異之後的表現，他自然會欣賞中共反傳統的變異芭蕾。而欣賞中共造現代芭蕾舞的過程，就是接受中共欺騙、接受暴力革命邪說的過程，進而理解中共暴力，傾向共產邪說甚至支持中共的有害政策。這就是培植親共勢力的一種手段。
中國一些芭蕾工作者，肯定芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的所謂藝術成就，強調其藝術性，這是不是別有用心的自欺欺人？共產黨一貫強調藝術爲政治服務，它什麼時候允許純藝術自由生存？而文革的經典更充滿了階級鬥爭的暴力邪惡，其形式技巧上越是吸引人，就越迷惑人而使人容易中毒。就像妖豔的罌粟花，愛其色聞其味，進而嗜其果，把毒品當享受，結果可想而知。
當年共產邪說迷惑了一大批善良的中國人，似乎有錢就有罪，甚至一些激進者把自家的財產分掉，跟家庭決裂，以爲共產黨能帶人走向消滅貧富的大同社會，結果製造了千古未有的邪惡共產獨裁禍亂中華；「文革」中中共鼓動人人爲敵互相鬥爭，傳統文化被消滅殆盡，民族精英被絞殺異變。經過這樣的浩劫，一些人還是不醒，拿着毒品當精髓，那真是被中共騙得喪失了人性的基本判斷力，吸毒上癮了。
金庸在《笑傲江湖》中塑造了一個經典形象--東方不敗，他爲了練就絕世武功一統天下武林，而揮刀自宮勤學苦練，最後煉成。繡花針翩然舞動，雲鬢紅脣，容貌豔麗無雙。這個變異的不男不女的邪教教主，真可謂天下無雙，獨一無二，不可複製。不知道爲什麼，當看到《紅色娘子軍》被追捧爲新芭蕾的藝術經典，堂而皇之在美國肯尼迪劇院上演時，我想到了東方不敗--即使煉成了天下無敵，也是走入邪路的絢麗；其溫柔美麗的皮下，仍然掩藏着狂惡異變隨時準備殺人的邪靈。僅從其外表豔麗就視其爲美女，那就離危險不遠了。
